《罪》是新都市文学，它反映的是都市生活中的一个特殊的群体，是特殊群体的病态生活，描写的是都市的一些负面景观。所以这种题材的选择在上个世纪九十年代以前是不可能的，现在也是大胆的，当然也有必要也是必然的。因为生活中存在的，文学就要给予反映，文学给予反映的，是因为生活中存在。这个现象在文学中是一种必然，是不足为怪的。作者选择了这样一个题材，对此刚才很多发言都说是大胆的，其实这个大胆，就是说在新的文学理论体系没有完全建立之前，文学的批评标准难以把握的时候，怕作者写不好或者写出毛病，所以说比较大胆。我也有这种担心，我想这种担心是善意的也可以理解。当前都市小说里还有一种媚俗小说，这种媚俗小说，深层的动机是商业利益，是出于一种商业考虑，在不触犯主流意识形态、同时又能够迎合大众的趣味之间进行选择。《罪》写的这个群体是真实的，真实得人们越来越熟视无睹，甚至认同这种存在。因为是这个社会发展到现在必然出现的，你说你不认同，它也存在着，想马上取缔又取缔不了，这是社会的一种现象。我们通过作者对这个群体的描写，不仅仅是对这个群体的认识，而且也透视了社会病态方面的林林总总，如有人在发言中所说的是太阳背后的一种东西。通过这一个特殊的群体，我们可以透视到我们的官员、企业人、小职员、甚至军队干部等精神生活的又一个侧面，正视这些问题，是为了疗救，作者的态度是严肃的。所以我说它是一部新都市小说，但不是媚俗小说，我给它这样一个判断。

在当代小说或影视作品中对于“小姐”这个行业和钱色交易的丑恶现象，虽然也有过不少反映，但像科娃这部长篇这样，在一部作品中，对它集中地、全方位地深入描写和揭露的，似乎还很罕见。仅就这点看，就是大胆的创新...... 陈修文同志在《序》中说：“作者在小说的人物描写和塑造上颇见艺术功力。小说中的重要人物个个都写得活活脱脱，极富个性，形神举止，如在眼前。”还对她们不同的鲜明个性，作了准确的点评，我读后也有同感...... 鲁迅先生说“悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看”。如果说，像提娅、何薇、张小莉这样出身底层而心地善良的美丽姑娘的遭遇，是悲剧性的，是值得同情的，那么，像提娅这样不幸沦落风尘而依然保持内心的纯洁，坚持与世俗浊流的抗争，也终于被“毁灭”，就更是悲剧的，是值得同情的。正是由于作者对提娅、何薇、张小莉这三个小姐形象的成功塑造，大大增加了作品的思想艺术份量......

细想起来，这部作品的成功之处是多方面的，给我印象最深刻的是如下几个方面：

　　其一，精心谋划的时空定位，为故事的发生、发展、结局提供了一个极其特殊的环境，为书中的各色各样的主人公构建了一个充分展示的舞台，使她们能够从容地演绎各自的悲喜剧。

　　其二，别树一帜的情节编织，令错综复杂的矛盾冲突，沿着出人意料之外又在情理之中的轨迹，秩序井然地起伏跌荡，兴亡存灭，堆垒化解。

　　其三，颇具功力地塑造了人物形象，刻划了她们的性格，剖析和展现了她们的内心世界，使每一个出场的大小人物都血肉丰满，形神并俱，栩栩如生，从而完成了文学创作最艰难最核心的任务......