“反右”以后，吴祖光被迫远离亲人，远离北京，送到北大荒劳动改造，从此和中国的政治运动“结缘”。而这时的他正好40岁——一个男人的黄金时期。

　　北大荒的气候是寒冷的，生活是艰苦的，但吴祖光一颗热爱生命、热爱生活、热爱戏剧的心并没有泯灭。“在那里劳改的多数人都很消沉、悲观，但大哥天生乐观，精神依旧，平常衣帽整洁，在生活中劳动中寻找乐趣。当有机会转到农垦局文工团创作组帮忙时，吴祖光重又拿起笔，激发出创作的热情。”吴祖强随手从书桌上拿起一本《吴祖光文集》，轻轻翻到话剧《卫星城》一页，上面写着“一九六O年写于北大荒”。

　　在北大荒3年，吴祖光帮助文工团修改了话剧《北大荒人》，与人合作创作了话剧《卫星城》、《回春曲》，还把话剧《夜闯完达山》改编成了京剧。为了完成《夜》剧，他甚至比其他右派晚回北京两个月。

　　“1960年底，3年劳改生活终于结束了。回京后，组织上安排大哥到中国戏曲学校实验京剧团写京剧剧本，他立刻同意了。他很快写出京剧《武则天》剧本，演出反响很好，但海报和节目单上根本找不到编剧吴祖光的名字，可大哥一点不在乎。他觉得在被批判得一无是处之后，又可以拿起笔来报效祖国、服务社会就是最大的安慰了，何需在乎名利。”从1962年到1965年，吴祖光写出话剧《咫尺天涯》、评剧《花为媒》、京剧《三打陶三春》等7部剧本，进入他创作的第二个高峰期。

　　“文革”，一场来势更猛的暴风雨，吴祖光又一次不能幸免，被打成“牛鬼蛇神”，关牛棚，遭批判，送干校，陷入十年浩劫。“在当时恶劣的政治环境中，大哥虽然失去人身自由，但仍然用自己的笔感怀抒情，几年间写下200余首‘枕下诗’，记下他对那个非常时期的真实感受。其中两首诗我印象最深：一首‘眼高于顶命如纸，生正逢时以至此；行船偏遇打头风，不到黄河心不死。’另一首‘中年烦恼少年狂，南北东西当故乡；血雨腥风浑细事，荆天棘地作寻常。年查岁审都成罪，戏语闲谈尽上纲；寄予儿孙戒玩笑，一生误我二流堂。